案例精析-01 | 建筑设计的历史参照——从新德扬博物馆看宁波博物馆
亲爱的童鞋们
几凡教育小课堂又开课了
这次将给大家带来“建筑设计的历史参照——案例精析与比较”系列
将通过对案例的比较分析，为童鞋们解析正确分析案例的方法，深入每一个建筑背后的设计思想。
没错，新的系列开始了，预知详情如何，请看后续报道
详细内容请点击视频：
请在Wi-Fi环境下观看本视频。
（更欢迎4G包年包月用户使用流量观看哈哈哈哈）
http://static.video.qq.com/TPout.swf?vid=z0563hlksen&1314.swf
▲ 李老师上课视频 67′22″
从新德扬博物馆看宁波博物馆
前 言
宁波博物馆，小编心想各位童鞋应该都很是熟悉了，它是中国首位“普利兹克建筑奖”获得者王澍先生的成名作品。但小编今天想换个角度来解读看看这个建筑。
因此今天小编要向大家隆重介绍一下美国的新德扬博物馆，粗一看小编还以为它俩是血亲！可能一不小心就发现了新大陆！不过这只是一家之言，在不在理，童鞋们说了算。
但是不管小编的在不在理，希望童鞋们能对建筑师们设计的背后的逻辑生成原理去解读建筑物，而不是仅仅浮与表象，去借鉴参考一些简单的形式上的东西。
1
项 目 概 况
项目概况
建筑师：赫尔佐格&德梅隆
地点：美国加利福尼亚旧金山金门公园
建筑类型：文化建筑
年份：1999
项目概况
建筑师：王澍
地点：浙江宁波鄞州区建筑类型：文化建筑 建筑面积：3万余平方米 年份：2008
2
精 析 比 较
小编简单地对两个博物馆进行了对比分析，发现两者在一些层面存在一定的相似之处。简单的对几个方面进行了概括，主要包含以下几个部分：
体量操控
形体手法
空间设计
三角空间
表皮设计
体 量 操 控
宁波博物馆与新德扬博物馆均为大体量的文化建筑，从大体上看，两者均为扁平式长方体建筑。宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。新德扬博物馆主体两层，配置九层高教育塔楼。
▲宁波博物馆区位总图
▲新德扬博物馆区位总图
从建筑外观上看，宁波博物馆和新德扬博物馆都采用了实体化的设计。宁波博物馆采用砖石来塑造实体外形，而新德扬博物馆则是采用金属来塑造实体外形。
▲宁波博物馆外貌
▲新德扬博物馆外貌
形 体 手 法
两者都是典型的以体块为操作出发点的建筑物。
在宁波博物馆案例中，建筑师采用叠加的手法，将底部完形的长方体基座与顶部被切割的五个体块叠加生成了建筑形体。
而在新德扬博物馆案例中，建筑师用三条平行的体量为操作出发点，将三条体量并置，并组成一个较为完整的长方形图案。
▲宁波博物馆（左）& 新德扬博物馆（右）形体分析
从形体关系上，两者都采用撕拉扭转的方式控制设计，使整个建筑具有强烈的雕塑感。
宁波博物馆将体块进行撕拉，在形体上形成裂缝感的空间，同时将一些空间进行扭转，或外倾或内收，使整个建筑灵活具有很强烈的张力。
新德扬博物馆也是通过撕拉扭转的方式将三条平行的体块进行组合，形成裂缝空间，有张有弛，形成了丰富的空间。
那么问题来了，为什么两个设计师会做出通过撕拉扭转的手法去进行形体设计呢？？？小编想偷偷留一个悬念，童鞋们可以做个小小的思考。
▲宁波博物馆（左）& 新德扬博物馆（右）裂缝空间
空 间 设 计
在空间序列组织上，二者均采用内部庭院的方式将各个空间组织起来。
首先从入口空间来看，将核心庭院空间与入口结合起来，参观者通过洞口慢慢探入建筑内部，从而进入门厅空间，让参观者具有一种穿行的行走体验。
▲宁波博物馆 入口门洞 & 入口庭院
▲新德扬博物馆 入口庭院
进入建筑后，是一个通高门厅空间。通过核心通高空间将各个展厅、辅助空间组织起来。次一级空间通过内挖式小庭院组织，来增加建筑内部的采光。宁波博物馆的内挖小庭院结合顶部五个切割的空间，人们游走在其中，具有一定的街巷感。而新德扬博物馆采用附带数个分支或延伸空间的组织方式，就像手上长有指头那样，设置了许多次级庭院，不仅增加了采光，更让整个建筑充满了分支，一直深入建筑的心脏。
▲宁波博物馆 核心空间（入口庭院 & 中庭）
▲新德扬博物馆 核心空间（入口庭院 & 中庭）
▲宁波博物馆（左）& 新德扬博物馆（右）中庭空间
▲宁波博物馆（左）& 新德扬博物馆（右）局部小庭院
由于建筑师们从形态的操作手法，对形体进行撕拉扭转，在平面内产生了很多不规则空间。结合展览建筑的功能，需要相对规则的大空间，势必在平面上会产生一些特殊的并且十分具有表现力的三角空间。
在两个案例里，建筑师们都将这些具有表现力的三角空间与空间引导作用的交通空间相结合起来，营造了十分动态的表现空间。王澍将参观者常用的表现型楼梯放置在这些三角空间内，而赫尔佐格则是沿着切割线布置景观楼梯。
▲宁波博物馆 三角区域的引导楼梯布置
▲宁波博物馆 三角区域的引导楼梯布置
▲宁波博物馆 三角区域的引导楼梯布置
▲新德扬博物馆 沿三角边的引导楼梯布置
▲新德扬博物馆 沿三角边的引导楼梯布置
两位建筑师在对具有表现力的景观楼梯处理方式上使室内的三角空间显得十分有张力，人们游走在其中，感受到内部空间具有强烈的动态感。
童鞋们在理解一个建筑的时候，首先应该迅速的抓住建筑的核心与本质。作为文化展示类建筑，交通的组织一定是重中之重。在交通组织上，除了空间引导的楼梯，还需要大量的疏散楼梯。在宁波博物馆里，疏散楼梯被置于各个体块之中，每个体块各有两个疏散楼梯。由于建筑的体量十分巨大，因此，内部的疏散楼梯的数量也很多。每一个展厅空间，均可以通向屋顶面的街区，再通过重要的大楼梯向下引导。新德扬博物馆内，对疏散梯的处理也是一样的。通过建筑内部两部核心的引导梯，将各大展厅空间组织起来。
在大型建筑内，为了使大空间便于使用，交通的布置一定要整齐。基本将交通设置在端部和建筑的核心，这就是建筑交通设计的基本原则。
▲宁波博物馆 交通组织关系
在空间的处理上，我们可以看到建筑师从体出发的设计真真实实的反映在了空间上。
在宁波博物馆中，在对平面解读的时候，童鞋们是否疑惑过平面内的斜线是怎么来的？这几条斜线，正是王澍从体出发产生的。结合屋顶平面，我们很容易解读出来，这几条斜线都是通过体块的切割生成的。体中的线成为了空间要素。很多同学在建筑设计中，对体的处理往往只是在外表面的处理，而王澍却很好的将体与线成为整个空间的要素，这正是值得我们思考和学习的。
▲宁波博物馆 空间参考线
在空间的处理上，两位设计师也同时利用倾斜的手法，通过用三角的形式将立面与平面相结合起来，达到了丰富的效果。建筑师们利用体的设计，反应到立面的设计上。
▲宁波博物馆 立面倾角处理
▲宁波博物馆 生动的立面处理
▲新德扬博物馆 立面倾角处理
三 角 空 间
在表皮设计上，两位建筑师都用细碎的肌理来处理这种大体量的建筑。宁波博物馆采用砖石的表皮肌理贴在混凝土外，用砖的尺度来细致大块的表面，王澍采用中国传统的材料，对传统进行了他的回应；而新德扬博物馆则采用了金属材质的表皮设计，通过金属表面孔洞的参数化设计，细致地处理了立面，通多对建筑周围茂密的树林叶片的元素的模拟，回应了赫尔佐格对环境、生态的理解。
▲宁波博物馆 砖石立面细碎处理
▲新德扬博物馆 金属立面生态处理
3
思 考
不知道童鞋们阅读完之后，还是否记得小编在开头提的问题。
为什么两位建筑师会选择以这样的手法去处理整个形态？
王澍，大家都熟知，他有一套属于自己的山水建筑设计理念。在宁波博物馆中，他希望让如此大体量的建筑物去回应中国传统风格。通过撕拉扭转，他将一大个完形空间，处理成亲人的街巷尺度。同时产生的三角空间、斜向空间，成为他对“山水理念”的流动空间的阐释，整个空间流动起来，具有动态。
赫尔佐格基于自己对整个基地的理解，为了使整个建筑扎根于公园环境中，选择用撕裂的手法，让建筑撕裂出一道道口子，就如指缝般，说不清是环境深入建筑，还是建筑深入环境，让建筑与环境紧密结合。这种处理方式，让空间具有了动态的渗透感。
在对两个建筑的研究对比之后，无论是王澍的感性的“中式思维”出发，还是赫尔佐格理性的“西方思维”出发，终是殊途同归。虽然两位建筑师从不同的设计角度出发，但是都通过对建筑本体的设计，去阐释自己的理解。小编想，作为初学者的我们，需要的是扎实的建筑基本功。对建筑本体的设计，扎实的基本素养是我们每一位建筑学习者也好，建筑师也好，所必备的。希望童鞋们平时能注重对建筑学基本素养的积累，稳扎稳打的进行建筑设计！（持续关注几凡的系列文章，那是一定必必必必要的）
小编还有句话说！小编认为，王澍老师的处理，更加立体，更加丰富。宁波博物馆之所以成为一个经典作品，不无道理！
下面附上我们可亲可敬可爱的李老师的讲解视频，欢迎大家收看！反正小编看了，收获颇丰！欢迎童鞋们踊跃留言，发来自己的见解！
今天的分析就先到这儿啦，
同学们继续努力！
详细内容请点击视频：
请在Wi-Fi环境下观看本视频。
（更欢迎4G包年包月用户使用流量观看哈哈哈哈）
http://static.video.qq.com/TPout.swf?vid=z0563hlksen&1314.swf
▲ 李老师上课视频 67′22″
http://static.video.qq.com/TPout.swf?vid=e0662w3zj6p&1314.swf
页:
[1]